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- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 10
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 11
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 12
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 13
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 14
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 15
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 16
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 17
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 18
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 19
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 20
- 第三章，符号作为行动和事件，音乐情境 21
- 作为交流和意义的情境 01
- 作为交流和意义的情境 02
- 作为交流和意义的情境 03
- 作为交流和意义的情境 04
- 作为交流和意义的情境 05
- 作为交流和意义的情境 06
- 作为行动和事件的情境 01
- 作为行动和事件的情境 02
- 作为行动和事件的情境 03
- 作为行动和事件的情境 04
- 作为行动和事件的情境 05
- 作为行动和事件的情境 06
- 作为行动和事件的情境 07
- 作为行动和事件的情境 08
- 作为行动和事件的情境 09
- 作为行动和事件的情境 10
- 作为行动和事件的情境 11
- 作为行动和事件的情境 12
- 作为行动和事件的情境 13
- 作为行动和事件的情境 14
- 作为行动和事件的情境 15
- 作为行动和事件的情境 16
- 作为行动和事件的情境 17
- 作为行动和事件的情境 18
- 情境与互文性 01
- 情境与互文性 02
- 情境与互文性 03
- 情境与互文性 04
- 情境与互文性 05
- 情境的分节 01
- 情境的分节 02
- 情境的分节 03
- 情境的分节 04
- 情境的分节 05
- 情境的分节 06
- 第四章，音乐中自然和有机性的隐喻，一种生物符号学方法
- 音乐的有机性 01
- 音乐的有机性 02
- 音乐的有机性 03
- 音乐的有机性 04
- 音乐的有机性 05
- 音乐的有机性 06
- 音乐的有机性 07
- 音乐的有机性 08
- 音乐的有机性 09
- 音乐的有机性 10
- 音乐的有机性 11
- 音乐的有机性 12
- 音乐的有机性 13
- 音乐的有机性 14
- 音乐的有机性 15
- 音乐的有机性 16
- 音乐的有机性 17
- 音乐的有机性 18
- 音乐的有机性 19
- 音乐的有机性 20
- 音乐的有机性 21
- 音乐的有机性 22
《音乐符号》详细内容
《音乐符号》的详细内容____ 本书从音乐史及其文化背景中探讨音乐符号，从肖邦、贝多芬到西贝柳斯，从尼采到格雷马斯、罗兰·巴尔特，符号学的视角让熟悉的音乐呈现出别样的意义，包括生物的、性别的、超越的等多种层面，如万花筒一般新奇。作者以丰富例证展示了这个相当前沿的学科的独特魅力，梳理出一套具有说服力的音乐“元语言”，旨在为音乐符号学提供一本实用指南。塔拉斯蒂，芬兰符号学家、钢琴家，曾从师著名符号学家格雷马斯。赫尔辛基大学教授，现任国际符号学会会长，出版过多部符号学著作，如《符号学导论》（1990）、《音乐符号...____
