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- 译者序
- 前言
- 第一章 小说和你 第1节 现实与作家
- 第一章 第2节 寻找不传之谜
- 第一章 第3节 这学起来很困难吗
- 第一章 第4节 情绪和作家
- 第一章 第5节 规则的麻烦
- 第一章 第6节 犯错误的权利
- 第一章 第7节 客观性的陷阱
- 第一章 第8节 作为创造性活动的写作
- 第二章 你写下的文字
- 第二章 第1节 如何选择的正确的文字
- 第二章 第2节 让作品生动
- 第二章 第3节 事关意义
- 第三章 关于感觉的简单事实
- 第三章 第1节 如何分辨好与坏
- 第三章 第2节 焦点人物：读者的罗盘
- 第三章 第3节 故事世界
- 第三章 第4节 故事等于变化
- 第三章 第5节 等于原因和结果
- 第三章 第6节 等于刺激和反应
- 第三章 第7节 情感模式
- 第三章 第8节 动机刺激
- 第三章 第9节 人物反应
- 第三章 第10节 比例的问题
- 第三章 第11节 写作刺激 — 反应单元
- 第四章 冲突及如何制造冲突
- 第四章 第1节 场景的框架
- 第四章 第2节 后续的框架
- 第四章 第3节 写作场景
- 第四章 第4节 写作后续
- 第四章 第5节 整合场景和后续
- 第五章 小说策略
- 第五章 第1节 读者为什么阅读
- 第五章 第2节 故事满足感的来源
- 第六章 开头、中间和结尾
- 第六章 第1节 如何组织出场阵容
- 第六章 第2节 故事如何进行（1）
- 第六章 第2节 故事如何进行（2）
- 第六章 第2节 故事如何进行（3）
- 第六章 第3节 如何处理中间段落（1）
- 第六章 第3节 如何处理中间段落（2）
- 第六章 第4节 如何制造
- 第六章 第5节 如何解决故事问题
- 第七章 故事中的人物 概论
- 第七章 第一节 人物如何产生
- 第七章 第二节 如何赋予人物生命
- 第七章 第三节 如何赋予人物方向
- 第七章 第四节 如何让人物吸引读者
- 第七章 第五节 如何让人物适合他扮演的角色
- 第八章 准备、计划和创作
- 第八章 第一节 成为作家
- 第八章 第二节 好的和坏的素材
- 第八章 第三节 准备写作一个故事
- 第八章 第四节 周密的计划
- 第八章 第五节 创作组织（上）
- 第八章 第五节 创作组织（下）
- 第九章 推销你的故事
- 第十章 你和小说
《畅销书写作技巧》详细内容
天才是教不出来的，但职业作家的实用写作技巧是可以教会的。正确以及充满想象力地运用这些技巧，人人都可能成为畅销书作家。 这是国内系统引进国外创意写作成果的丛书，是关于文学创作的教科书和自学指导。 写作需要天才吗？作家可以教出来吗？文学创作需要什么天赋、才能和技艺？作家的“黑匣子”里到底隐藏着什么样的秘密？如果想自学写作，如何无师自通？如果有几个志同道合的人一起练习写作，如何相互促进？如果有一个作家班，该如何授课？相信本丛书可以部分回答这些问题。 目前，英美国家大学普遍开设创意写作硕士（MFA）学位项目，美国当代作家几乎都获得了MFA学位，许多知名作家都在大学任教于创意写作。《创意写作书系：书写作技巧》为读者提供了一把通往作家之路的钥匙，帮助读者学习写作技巧、克服写作障碍、规划写作生涯。内容简介 对于想要写出和卖掉小说的作家们来说，《畅销书写作技巧》是一本切实可行的写作指导。它为读者提供了相关的背景知识、透彻的写作建议以及必要的写作程序。由此，在写作中，作家们可以学习如何把素材化作动作、把动作化作场景、再把场景化作故事；学习如何发展人物，如何修改加工，终如何把作品卖掉。《畅销书写作技巧》可说是一条把退稿信变成支票簿的路径所在。作者简介 德怀特·V·斯温（Dwight V.Swamn） ，杂志和电影作品超过百万字，包括虚构和非虚构作品。长期在俄克拉何马大学担任职业写作教练。 本书告诉兼职作家：“天才是教不出来的，但职业作家的实用写作技巧是可以教会的。正确以及充满想象力地运用这些技巧，能够缩短初学写作者长达数年的探索过程。” 天啊……这些建议真是实用、透彻并易于掌握。 ——《读者文摘》 这是一本指导性很强的图书，涵盖了写作过程与实用技巧，而这些对于创作的虚构作品都是必要的一一如何与情感沟通，如何构建冲突，如何发展人物，以及关于写作技巧的其他方面。 ——《作家杂志》目录第1章 小说和你现实与作家寻找不传之秘这学起来很困难吗情绪和作家规则的麻烦犯错误的权利客观性的陷阱作为创造性活动的写作第2章 你写下的文字如何选择正确的文字让作品生动事关意义第3章 关于感觉的简单事实如何分辨好与坏焦点人物： 读者的罗盘故事世界故事等于变化等于原因和结果等于刺激和反应情感模式动机刺激人物反应比例的问题写作刺激一反应单元第4章 冲突及如何制造冲突场景的框架后续的框架写作场景写作后续整合场景和后续第5章 小说策略读者为什么阅读故事满足感的来源第6章 开头、中间和结尾如何组织出场阵容故事如何进行如何处理中间段落如何制造高潮如何解决故事问题第7章 故事中的人物第8章 准备、计划和创作第9章 推销你的故事第10章 你和小说附录 延伸阅读精彩书摘 一个全新的、截然不同的情景，他必须扮演起另外一个角色。 这个人物透过自己的眼睛看待故事中的事件。他的背景、态度和问题与读者之前扮演的角色完全不同。男主人公、女主人公、反派、旁观者——每个人都有自己独立的观点。 每一次你改变视角时，都必须让读者弄清楚新的观点和独特的看法。这需要时间和空间。读者朋友不能翻过一页就自动成为一个新的人物。他需要调整，以便适应他的新角色。 结果：紧张感减弱了。这是一个停顿和稍事休息的机会。 *** 你从波谷开始攀上波峰……然后再一次坠落，重新开始。就这样创造出故事的平衡感和节奏感。 e.要剪掉线头 故事的中间部分是营造的时间，也是精简的时间。 如果故事的长度是任意的，许多事件都可以发展为故事问题的附属物。 比如，核心人物要洗清自己的谋杀嫌疑，家人和朋友的反应都可以成为增加他压力的因素，不用说还有同事、敌人和泛泛之交。还有那些特别的朋友，特别的家庭成员，特别的同事、敌人和泛泛之交。 比如他女朋友的父亲。因为不满意主人公的这段历史，他发誓决不允许女儿嫁给这个男人； 比如一个投机的同事趁机抢走了主人公的工作。 比如一个蛮横的警察恼羞成怒，发誓无论案件结果如何都要把主人公赶出这个城市。 如果你要给故事制造一个恰当的高潮，现在所有这些角度都是必需的。但是如果它们越过高潮直达解决的时刻，就很难以合理的方式组织成文字。结果，故事的结尾就会支离破碎、虎头蛇尾，无法令人满意。 要避免这种局面，聪明的作家会在高潮之前减少事件的数量，在中间开始向结尾过渡时结束次要的支线。 比如，主人公可能发现女友的父年轻时也是个坏小子，老人深感内疚，这就是他如此强烈地要求主人公是个正人君子的原因。 当主人公向她的父摆明这些事实时，老人意识到自己错了，从而转变了对主人公的态度。这条支线结束了，它在高潮之前已经解决。 类似地，主人公可能认为他不再需要那份工作，或者得到了一份更好的工作，或者他的老板幡然悔悟并给予了他补偿。那个警察可能为了泄私愤企图构陷主人公，结果事情败露了，他自己不得不离开这个城市。这个问题也在高潮之前解决了。 在每一个例子中，消除枝节问题都简化和缩短了解决部分的篇幅。更重要的是，它为高潮清空了舞台，读者可以把全部注意力毫无保留地集中在“他能否获胜”这个问题上。 f.不要重复 你知道留声机的唱针卡住了会发出什么样的声音吗？同一小段音乐会没完没了地重复。 作品的中间段落经常就像这样，故事停滞不前，重复着同一个主题。当你写一个故事时，你需要呈现的是字母表一样的效果：A-B-C-D-E-F-G-H-I-J-K-L，等等。而不应该是A-B-C-D-D-D-E-F，一个D、一个F或者一个X就够了。你需要介绍必要的信息，然后继续前进。让人物原地不动，一再重复同样的日常惯例，肯定会让读者感到无聊。重复的威胁通过反派之口说出来，本质上还是一样的。 治愈重复的解药是什么？不断加入变化、出人意料的东西、新的元素和转折。一个拥有结构健全的场景和后续、寻找和斗争的故事不会停滞不前。 有了这些，其他问题都会迎刃而解。 *** 跟开头部分一样，让我们用备忘录的形式来结束这个部分：中间段落是由一系列的场景和后续连接而成的。
