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云龙，云海两兄弟，身怀绝世功夫，恰逢乱世，云龙在回家途中，救下险被轮奸的妻子，与日本人结下深仇。而自己名媒正娶的媳妇也被日本人抢走，国仇家恨。云龙走向了复仇的道路。此书对日本人的凶残和另人发指的残害妇女的行为描述真实而生动。云龙情感也是一波三折。先后与几名女子发生了情感纠结！两兄弟汇合齐心协力，共赴大业。此书对尉安妇受虐待.摧残描述真实。情节扣人心弦！打斗场面精彩。敬请广大听友收听。作者:尉蓝，播讲，尉蓝。

    《大人物》是2009年珠海出版社出版的小说，作者是古龙。该小说讲述了一群立志成为大人物的年轻人，在江湖上闯荡后深受名利之苦，从而开始珍惜平凡的幸福的故事。    《大人物》在叙事技法方面，也深得中国古代小说叙事技法之精妙。例如，作家用“正反法”处理相同的故事内容而绝不雷同；用“草蛇灰线法”“编织”悬念“链环”而不露声色；用“背面铺粉法”衬托不同人物形象而两相得宜；用“白描”方法刻画人物形象而生动传神，凡此笔法，均显现出作家在汲取传统艺术资源方面的努力。　　作为一部武侠小说，武打技击的描写是必不可少的。但《大人物》中没有血腥的厮杀场面，除有几处描写使用暗器外，只有〈似真似幻〉和〈请君入棺〉两章有武打场面描写；前者是秦歌与少林派高僧交手，招式简单，并未见血，更无暴力渲染；后者则是杨凡和无色大师交手，没有正面场景描写，而是通过不在场的几个人物揣测、议论来转述，更是无影无形（至于〈一百另八刀〉中秦歌手刃歹徒的故事，只是两位少女谈话中讲述大侠的传奇经历，与武打场面描写无关。）。本书之所以没有古龙其他作品中独具特色的武功描写，既与本书的创作主旨有关，也与本书比较全面地表现古龙在探索时期的创作理念有关。　　《大人物》在艺术方面的另外一个特点是善于营造氛围，这一点同样是古龙创作理念的具体实践。例如，古龙以散文诗般的语言营造第一章〈红丝巾〉和最后一章〈大人物〉的?事氛围，前者以短小的句式，强烈的节奏，夺目的色彩，烘托出一种热血沸腾、壮怀激烈的情绪，使读者开卷就感受到一种强劲的充满激情的生命跃动；后者则以舒缓的节奏，抒情的笔调，怡人的******，渲染出一种生命成熟的沉静气质，使读者有暴风雨过后，万物生机盎然、沁人心脾的感觉。再如〈鬼屋〉一章对恐怖气氛的描写，色彩暗淡，场景诡秘，死寂沉闷，读之仿佛身临其境，令人毛发上指。　　其他散见于各章的场面、景物描写中，还时而可见古典诗词中的韵味和意境，虽多只三言两语或只是片断勾勒，但均是画龙点睛，生动传神，既有助于人物的刻画、情节的铺垫，也有助于读者阅读情绪的投入，更加深刻地理解作品的内容。同时，?事氛围的营造成功，更是古龙语言才能的集中表现。　　曾有研究者指出：古龙的小说创作大胆恣肆，不守成规，逞才品藻，力求新颖变化，此言信然。同时，笔者也补充一点：古龙能够成为“武林文坛”之“禅宗”，看似无法，实则有法，即融合中西文学艺术传统，百炼出新，最终卓然成家。其中，古龙受西方文学的影响屡被提及，而他对中国传统文学精华的汲取，似言者不多；而这种汲取，至少在《大人物》中十分明显。　　当然，文学研究从本质上来说乃是一种阐释学研究，对作品的解读，正不妨“仁者见仁，智者见智”。笔者吁请广大读者在阅读古龙这位“武林文坛”“大人物”的作品时，除仔细研读其鸿篇巨制的代表作之外，也勿忽略《大人物》这样奇趣盎然的“侠义短歌”。

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《重紫》的详细内容____ “小虫儿，你不会喜欢这样的日子，一定不要成魔。”可是大叔不知道，除了她自己，所有人都要她成魔“你从来都不信我。”不是不信，是别的他负不起，能负的只有她“要我原谅你么，除非南华山崩，四海水竭。”当他终于张臂朝她走来她只是笑，没有喜悦，没有期待，只是站在那里笑。两生师徒，三世成魔，沧海桑田，问情深情浅，爱多恨多？不如闹他个南华山倾，四海水竭，何计来生仙与魔。最怕回首，晴空碧月，归去也,相拥一刻，此心向长河。若星璨，恨逐波。____

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红叶江湖是一部非严格意义上的武侠小说,因为整本书的主线更加注重情感的抒发,而不是各种武功秘籍的追寻,围绕主人公展开的故事也并非复仇或者霸占武林,亦或者寻得武功天下第一封号的故事,相反,在无情的江湖,正因为他们有情才慢慢将江湖改变.

坟头修真，你了解一下！