《绛雪玄霜》的详细内容________绛雪玄霜:____有声小说绛雪玄霜简介:卧龙生早期作品,又名《妖女血池图》,1997年改变成电视剧《雪片神剑》少年方兆南之师周佩因不打自招了血池图的秘密,诱致灭门及杀身之祸。方兆南在追查凶手时,相逢少女绛雪,绛雪宅心仁厚,被兆南的侠义心肠感动,为救兆南出险,与兆南月下定立盟约,成为有名无实之伉俪。后兆南唤起称霸的一些人匹敌魔女聂小凤建立的冥狱,在前去少林途中,遇陈天相和少女玄霜,时天相为冥狱人暗杀所伤,危执政夕,遂把终生一生没世功力传予兆南,并将玄霜交托兆南赐顾帮衬。玄霜为一清纯少女,对于兆南一往情深。兆南周旋于是绛雪、玄霜两女之间,一时难于抉择。其后,绛雪、兆南在血池内巧遇罗玄,罗玄见二人是可造之才,为救武林把绝学“雪片神剑”传之。更把当年的恩怨情仇告之,绛雪、玄霜才悉彼此是姐妹关系,于是二女与兆南之间的情感关系更为纵横交错……小说主要讲述了方兆南大破冥岳的较重要的事,穿插了他的成长历程和情感纠葛。持续剧对于原著做了较大的修改,增长了不少精美的线索,好比说绛雪和玄霜是双生姊妹,她们的爸爸是武林正道领袖罗玄,母亲是罗玄的门徒聂小凤,因爱生恨,成立冥岳为祸武林;再好比说增长了陈天相、万天成、余罂花、聂小凤之间至死方休的恩怨纠葛,很动人。这些都是原著中没有的。简介:卧龙生台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一,在古龙之前被称为“武侠北斗泰山”。本名牛鹤亭,河南南阳镇平人,1930年生。幼年从军辍学,但自幼喜读武侠小说,很有才思。他1955年由军中退役,闲来无事,在友人鼓动怂恿下开始学写武侠小说。1957年以祖居南阳卧龙岗取笔名《卧龙生》一炮打响。1959年《飞燕惊龙》出生避世,便奠基了他在台湾的“武侠北斗泰山”地位。他的作品,早期是取法于旧武侠“北派五各人”而以“通俗趣味”大吃香;1965年往后,改走“半传统半新潮”路线,作品却渐不如前。____
《民国第一刺客》的详细内容________民国第一刺客:____有声小说民国第一刺客简介:《民国第一杀手》这部评书,讲的是清末民初,汹涌澎拜的反清反封建的革命运动席卷着古老的神州大地。出身官宦家庭的青年学生王亚樵,受各种革命思潮的影响,携带国破家亡的仇恨,怀着热烈地爱故国,追求进步的一腔热忱,走上革命的道路,但又由于没有不错的革命思惟做引导,空有革命志向,走上了无政府主义的暗杀道路。从刺杀日本驻沪司令白川,到刺杀汪精卫乃到群众公敌蒋介石。王亚樵孤军奋战,成立黑帮恐怖暗杀社团——斧头帮。以不择手眼的使成为事实自己的革命理想,最终也落得以自己被暗杀的悲惨命运,宣告掉败的了局。然而王亚樵作为其时特殊 指定汗青环境的代表人物,携带他不可制止的局限性,仍然在神州革命史乘留申令人思考 的一笔。____
《包公演义》的详细内容________包公演义:____包拯(999-1062)自希仁,芦洲合肥人(安徽合肥),北宋天圣五年(1027)进士。 中进士后,因父母年事已高,不忍远去为官,直到双亲相继去世,守孝完毕,才在亲友的劝说下为官,期间长达十年之久,故以孝闻于乡里。 宋景佑四年(1037),任天长(安徽天长)知县,颇有政绩。任满后,调任知端州(广东肇庆)。回京任监察御史里行,又改监察御史。皇佑二年(1050)至三年间,包拯知谏院。嘉佑元年(1056)年十二月,朝廷任包拯权知开封府,他于次年三月正式上任,至三年六月离任,前后只有一年有余。但在这短短的时间内,把号称难治的开封府,治理得井井有条。敢于惩治权贵们的不法行为,坚决抑制开封府吏的骄横之势,并能够及时惩办诬赖刁民。 宋嘉佑六年(1061),他官至枢密副使,次年五月病逝,「京师吏民,莫不感伤,叹息之声,大街小巷都可听得到。」朝廷赠官吏部上书,有「奏仪」十五卷传于世。____
《永乐剑侠》的详细内容____ 府肃宁县一桩人命案,案件牵扯了大大小小数十个官员,揭露封建社会官府的昏庸,腐败,草菅人命的丑恶,也歌颂嫉恶如仇的一些良善官员和社会上的一些游侠。邵军荣是河北的一位评书演员,网名完璧归赵,本名邵军荣。...PS:感谢网友茹��_平淡上传分享!____
《相声小段合集》的详细内容________相声小段合集:____表演形式相声的表演方式,最初有两种,在帷幕中表演的相声称“暗春”,公开表演的相声称“明春”。到了清宣统三年(1911)后只有“明春”一种在继续发展。相声的形式共分单口相声、对口相声、群口相声三种。单口相声,是一个演员表演的长短笑话。对口相声,是两个演员表演的,叙述人甲称“逗哏”,辅助对话的乙称“捧哏”,表演时,依甲乙二人说表内容的轻重与相声《我的骄傲》语言风格之不同,又可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类。群口相声,是三个以上演员共同表演的,甲称“逗哏”,乙称“捧哏”,丙等称“腻缝”。 一段相声一般由“垫话儿”——即兴的开场白;“瓢把儿”——转入正文的过渡性引子;“正活儿”——正文;“底”——掀起高潮后的结尾四部分组成。中华人民共和国成立以后,新创作的相声也常有省略“瓢把儿”的。相声用艺术手法组成“包袱儿”,表演当中通过说表而“抖响”使人们发笑。其手法计有:三番(翻)四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语双关、自相矛盾、表里不一、歪讲曲解、违反常规等数十种。每一段相声里一般含有四五个以上风趣幽默的“包袱儿”。[编辑本段]形式构成有名 相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出:“(相声)就是通过组织一系列特有的‘包袱’来使人发笑的艺术,这里所指的包袱是语言艺术的包袱,这里所指的语言是包袱艺术的语言语言……、语言、包袱儿、笑声,可说是相声艺术的三大要素,并且缺一不可。”(引自马季《卅年回首一吐为快》载《曲艺》1987年第2期)在他列举的三要素中,语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的,只有包袱才是相声艺术特有的。包袱在相声艺术中处于最重要的地位。因此,对包袱的内容和形式进行分析是我们研究相声艺术的要害 。 “包袱”一词是个形象化的比喻词,它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。所谓的“三翻四抖”,则是相声包袱常采用的一种结构。其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调;“四抖”是指在”三翻“之后揭露矛盾的真相。2006年春晚相声《新说绕口令》喜剧矛盾的特征是“用另一个本质的假象来把自己的本质掩盖起来。”(引自马克思《导言》载《马恩全集》第1卷第5页)因此,在喜剧矛盾中,各种假象就特殊 多。假象其实也是一种现象,它的特点是能够提水与其本质相反(或相离背)的表象,然而,假象又是以其特有的方式极为深刻地反映着本质。因此,真实的喜剧矛盾具有着出乎意料之外又合乎情理之中的特点。在对口相声中,喜剧矛盾——包袱的双方(现象与本质等等)由捧逗双方分别担任,并通过对话逐步揭露矛盾。喜剧艺术手法(如夸张、误会、巧合等)为各门喜剧艺术广泛采用,并非相声所独有。然而,相声在运用这些手法时自有其特点。例如,许多戏剧、电影运用视觉形象构成误会,(影片《大独裁者》、《黑郁金香》等都出现了两个相貌酷肖的人)而相声在运用误会手法时却大都依靠对话。例如《改行》中说到艺人龚云甫改行卖菜,他把“挑子一放,一摸肩膀儿,这个痛啊!他把《遇皇后》的叫板想起来了:‘唉、苦哇!’老太太一听:‘噢!黄瓜苦的,不要啦。’”很显然,这个包袱采用了误会手法,误会是通过人物之间的对话造成的。离开了对话的双方,也就无法引起误会。 通过人物对话组织包袱,是相声中运用最多的也是最重要的方法。不仅在“子母哏”类型的相声中是如此,在“一头沉”类型的相声中也是如此。不仅在对口相声中是如此,在单口相声中也是如此。例如在单口相声《珍珠翡翠白玉汤》中,那个攒底的包袱就是由皇帝朱元璋和他的群臣之间的对话构成的,这类利用对话构成的包袱在相声作品中俯拾皆是,不胜枚举。 对话不仅体现在包袱的组织方法上面,而且体现在各种相声艺术手段的运用上面。“说学逗唱”是相声的四种最基本的艺术手段,“说”是说笑话和绕口令,“学”是模拟 各种叫卖声、唱腔和各种人物的语言,“逗”是抓哏逗笑,“唱”是编一些滑稽可笑的词用各种曲调演唱。这些艺术手段的运用只有纳入对话的范围才是符合相声创作艺术规律的。相声表演不能为学而学,为唱而唱。相声演员用方言所说的话,仍需达到对话的目的;所唱的歌曲和戏曲,或是作为对话中的论据,或是通过改唱歌词表达对话的内容。目前有些“柳话”(即以学唱歌曲、戏曲为主的相声)相声表演实际上变成了听众点唱音乐会,虽然也能取得剧场效果,但是却违反 了相声作为对话艺术的本质。这种“为唱而唱”的创作倾向是不可取的。____